Ringraziando le porgo i miei più distinti saluti.
Pantarotto Federico

prsticamente osservando li sfondi

Per riconoscere le immagini reali da quelle virtuali abbiamo sfruttato da un lato l'osservazione delle superfici: se l'immagine è virtuale spesso sono eccessivamente omogenee.
Dall'altra il buon senso, acquisito con l'utilzzo di alcuni programmi di elaborazione-modellazione fotografica, nell'osservazione dei dettagli.

seconda prova 4 su 4

Gli oggetti creati con i programmi di modellazione 3d sono (a volte) riconoscibili grazie alla loro eccessiva perfezione e lucidità.

otto!!

tema 1: (tema trattato)
alvaro siza
Padiglione del portogallo, expo 98, Lisboa, Portogallo
Partendo dagli schizzi prodotti da Siza si voleva far nascere il modello del padiglione del portogallo, Valorizzando poi il rapporto dello spazio architettonico con la luce.

Tema 2:
Peter Zumthor
Terme di Vals, Vals, Svizzera
L'idea di rappresentare le terme di Zumthor come fossero vissute da una goccia d'acqua che ripercorre le diverse vasche delle terme.

tema 3:
rem koolhaas
Maison à Bordeaux, Francia
L'idea di rappresentare la casa di Koolhaas dal percorso nato per gli handicap del suo proprietario, ripercorrendo le diverse rampe e piani mobili.

(...)
L’architettura di Hejduk si ritira, si riduce, si fa sempre più elementare, unitaria, cellulare.
Si atomizza.
Individua nella solitudine e nell’isolamento di chi abita, nei suoi desideri, ma anche nella sua tristezza e pessimismo, il luogo straripante di inesplorata potenzialità espressiva. (...)
La densità e la compattezza che traspare sia dai suoi disegni che dai suoi scritti, che ci parlano del senso del dolore, della sofferenza, della crudeltà,del gioco,della festa, ci rivelano assieme non una realtà altra, diversa da sè, ma l’essenza stessa dell’architettura.
Hejduk, con la sua vocazione ecumenica perl’architettura, con la sua calligrafia estetica, testimonia che la bellezza anche se terribile e misteriosa, si offre sempre come una qualità irrinunciabile per noi, per il nostro paesaggio urbano e naturale. (...)

“John Hejduk.Gli enigmi del moderno”, Rizzi Renato

Nella tua esasperata ricerca formale, sembri comportarti più da poeta che da architetto. Ti piacerebbe fare il poeta?
Sono un architetto a cui capita anche di scrivere poesie... le visioni nelle mie poesie sono filtrate dagli occhi di un architetto. Ciò che mi interessa di più nei volti umani e nelle maschere manufatte è lo spazio tra la superficie esterna del volto umano e la superficie interna della maschera.

Perchè dividi ogni tuo progetto in tanti frammenti e li chiami “Cimitero delle Ceneri del Pensiero”, “Berlin Masque”, “Devil’s Bridge”?
viviamo in un mondo elettronico in frammenti.I rapporti frammentati tra le persone e i luoghi producono al tempo stesso forza e vulnerabilità. Il fatto di non sentire il peso del mio cuore mi frusta. Non oso pensare al peso dell’anima.

Come è fatta secondo te la città del futuro?
Pensavo che la Berlin Masque potesse essere una timida occhiata nel profilo del cosidetto futuro... d’altra parte, è sempre pericoloso speculare sui futuri...

“Colloquio con John Hejduk”, Domus 644, 1983

... qual è il significato preciso dei tuoi oggetti, quelli della “Berlin Masque” (1980-81), quelli del progetto per Lancaster/Hannover Masque” (1982-83) ? Sembrano metafore mute,quasi anti architettoniche, comunque anti-urbane. Per esempio, rappresentano luoghi abitabili o sono sculture? Oppure si pongono solamente come ricordi di archetipi perduti, oppure come simboli urbani?
No, al contrario, io dico che sono progetti di architettura, anzi, di urbanistica. E’ una nuova ricerca (...) nel senso di New York, di Venezia e di Berlino, tre città fra le più interessanti, più poetiche e più strategiche nel mondo occidentale del xx secolo. Negli ultimi anni, ho verificato tutte le mie osservazioni stando spesso in Europa (...). Non credo ci sia stata alcun tipo di urbanistica, o proposta urbana, veramente creativa ed essenziale dalla fine dell’Ottocento.

Allora, le metafore sono quelle della vita nelle metropoli con le sue periferie, ricche e povere.
Si, però attenzione; puoi mettere ogni genere di condizione metaforiche nel progetto, ma la condizione essenziale è: se togli tutte le metafore, se strappi tutti i testi, deve rimanere sempre una condizione architettonica. Ancora una volta faccio un commentario non solo sul commentario, ma anche sul mio credo, con un approccio riduttivo. Tutte queste case sono muri, case minimali costruite attorno a muri verticali; oggetti isolati. In altre parole, invece di addizionare, uno deve sotrarre. Trovo che questa via sia ancora l’unica per il ventesimo secolo, contrariamente a quello che stà succedendo intorno a noi. Non vedo più niente se non addizioni, pastiches, opere sovraccariche...

“Conversazione con John Hejduk”, Lotus International n 44, 1985